肖执缨
总政歌舞团青年舞蹈家沈培艺对记者说—— 去年“八·一”节，团里叫我给一台晚会编个舞蹈。我去了一看，那个节目是男女声二重唱《十五的月亮》，我是给他们伴舞的。为了不影响工作，我参加了两次排练——在一般的情况下我早不干了。由此我也在想这样一个问题：舞蹈家应该“站”在哪里？舞蹈又应该有个什么样的位置？ 虽说艺术门类间有内在联系，但它们都是独立的，舞蹈和歌曲也不例外。舞蹈本身有足够的魅力，连舞蹈家都去伴舞了，那些正在学舞蹈的学生们会怎么想？还怎么要求他们继续爱我们的事业？又怎样继续充满信心？我曾经对团里一个十几岁的女孩说：“干这一行到27岁再没什么成就就赶紧别干了。”你猜她说什么？她说她都熬不到那个时候！还有个女孩对我说：“学舞蹈都学后悔了！”——整天不是给这个“伴”就是给那个“伴”，怎能不灰心？ 我认为“歌伴舞”之所以能泛滥成灾，电视媒体起了一个很不好的推动作用。这边唱着歌那边跳着舞，让人受不了。要命的是偏偏导演们老觉得老百姓喜欢，于是专业舞蹈演员就在劫难逃了。当然不会白“伴”，没几个能抵御“钱”的诱惑。80年代中期我就知道“歌伴舞”的行列里有国家一级演员。 若“歌伴舞”真有必要存在的话，我建议：干脆成立“‘歌伴舞’团”和“‘歌伴舞’学院”，别再让咱们这些专业舞蹈演员遭这份罪了！一个舞蹈演员的艺术生命很短，成才却需要一个漫长的过程。有个的士司机听说舞蹈学院里有教授，就很稀奇地问我——那些在歌星背后蹦蹦跳跳的人还需要教授？！
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